parrafos graficos

Párrafo francés

Es el que tiene la primera línea llena y las demás sangradas. Se usa sobre todo en bloques de textos cortos en los que interesa destacar el comienzo de cada uno de ellos, como bibliografías. (Llamado también con el anglicismo de párrafo colgante.)

 

 

 

 

 

 

Párrafo moderno o alemán

Es el que tiene todas las líneas llenas, excepto la última, que puede ser corta.

 

 

 

 

 

 

 

Párrafo en bloque

Es el que tiene todas las líneas llenas, incluyendo la última.

Este tipo solo se debe usar en párrafos aislados cuyo ancho se puede reajustar para cuadrar el texto.

Párrafo español

Es el que tiene todas las líneas llenas menos la última, que está centrada. Tras caer en desuso por la dificultad de composición de muchos programas de maquetación, ha vuelto a reaparecer recientemente. Se usa en textos breves que están relativamante aislados del cuerpo de texto: epígrafes, dedicatorias efímeras, leyendas, poemas, etc.

 

 

 

 

 

Párrafo ordinario

Es el que tiene todas las líneas llenas, menos la primera que está sangrada, y la última, que suele quedar corta. Este tipo de párrafo es el que se usa normalmente en el texto, incluso después de un título, aunque modernamente se tiende a suprimir la sangría en este último caso: parr

• RETICULA DE COMPOSICION  

•  Retícula compositiva. Para que un trabajo de maquetación se vea bien presentada debe de tener guías por medio de estructuras en tamaños. Para ello se utiliza una:Retícula compositivaConsiste en una guía en los elementos de la maquetación en papel, en la cual consigue el orden y la estética.
•  Retícula compositivaLAS RETICULAS Se subdividen en superficies BIDIMENCIONALES o TRIDIMENCIONALES, en campos mas pequeños en forma de una reja.La R.C se define como una plantilla, muy útil, ya que es una herramienta para el orden de una buena presentación determinada.IMPONE: ORDENUNIFORMIDADCOHERENCIA
•  La R.C editorial.Para un diseñador editorial primero se debe encontrar el equilibrio entre el orden que impone la estructura reticular para así darle mas creatividad a la maquetación.
•  Clases de retícula SIMPLE: Se encuentran en la mayoría de los etiquetados, envasados y periódicos.2, 4 COLUMNAS:retícula muy utilizada ya que permite componer una distribución equilibrada, en algunas ocasiones o simétricas. 3, 6 COLUMNAS:Retícula para establecer en especial los folletos publicitarios se caracteriza por lo ancho y las columnas legibles.
•  Maqueta base y pagina maestraRETICULA BASE:Orientación del papel.Numero de columnas y tamaño.Separación entre ellas (medianil).color formato, titulares, cabeceras, pies de imagen.el uso de imágenes ( marcas de agua) o los filetes decorativos.

Distribución de textos e imágenes.

 

Titulares
Es el principal componente ya q es lo que el lector se fija para llamar la atención, sueles ser de tamaño mayor que el del cuerpo
Pie de imagen
Se coloca debajo de la imagen aportando información adicional, debe ser breve

 

 Cuerpo de texto

 

Subtítulos :
espacios
Se colocan debajo de los títulos principales ya que pueden aportar información.
Se encuentran en blanco, no significa nada pero para la composición permite que el texto se lea de una forma mas clara y produzca un efecto visual agradable.
Las imágenes:
Elementos de composición que atraen mas atención al lector y tienen que contener la información relacionada

 

formatos

 

Tamaño de un impreso relacionado con el numero de hojas cada pliego o indicando longitud y anchura de la plana y para esto hay que tener márgenes.
De una columna:
Se emplean para libros, solo el texto o 1a imagen
De tres columnas:
Combinación de imágenes y textos de diferente tamaño.
De dos columnas:
Combina los textos e imágenes
De cuatro columnas:
Se utilizan en periódicos y revistas, facilitan la composición cuando hay mucho texto.

 

Márgenes

 

- Aplicar un espaciado al margen superior2- El 0,75 de este, se lo aplicaremos al margen interior.3- El doble del margen interior, se lo aplicaremos al margen exterior4- El doble del margen superior, al margen inferior.

Alineación

 

n del texto a la izquierda:
Es la forma más natural y recomendada, para textos largos. Crea una letra y un espaciado entre palabras muy uniforme y facilita la lectura de los documentos.
- Alineación del texto a la derecha:
Esta forma dificulta mucho la lectura, por lo que se aconseja que use, para textos pequeños y poco extensos.
Alineación del texto justificado:
El texto resulta más legible, si los espacios entre letras y palabras son uniformes, y si los huecos que normalmente deja la justificación no entorpecen la lectura del documento.
- Alineaciones centradas:
Son ideales para textos muy cortos, por ejemplo para frases célebres, poemas, citas etc.
Alineaciones asimétricas:
Se utilizan para dar a la página un aspecto más expresivo, son muy atractivas, pero muy costosas de leer en grandes extensiones de texto.

Libros

Diseñar con y sin retícula.( Timothy sámara).
Diseñar sin retículas:
se centra en el diseño que desafía las nociones organizativas basadas en la retícula.
Tras analizar brevemente la ruptura de la estructura, se presenta un segundo bloque de ejemplos, que en este caso muestran
cómo la retícula se cuestiona o se abandona para optar por métodos de composición alternativos.
Diseñar con retícula:
Las retículas organizan la información y pueden actuar como marco para la composición.

 

muestra en acción

 

Un ensayo histórico y algunos trabajos significativos, ordenados según un criterio cronológico, ayudan al
lector a seguir la evolución del diseño orientado estructuralmente. “Conceptos básicos de la retícula” expone los mecanismos
esenciales para la construcción de retículas, y la parte final de la sección muestra ejemplos de proyectos finalizados cuyo
diseño se ha concebido a partir de una retícula.
La segunda parte, Diseñar sin la retícula, explora varias alternativas: la deconstrucción de maquetas basadas en retículas, la
composición espontánea y los métodos organizadores orgánicos. Tanto diseñadores como estudiantes aprenderán cómo se
desarrollaron estos tipos de maquetación a lo largo de la historia, a la par que los métodos estructurales. Esta segunda parte
recoge, principalmente, muestras de diseño contemporáneo que logran romper la retícula o que la ignoran por completo

Infografia

editorial.Hecho por: Luisa Fernanda Espinosa Herrera.Profesor: Luis Cardozo Rodrigo Polania.GRUPO: 1.CUN (CORPORACION UNIFICADA NACIONAL DE EDUCACION SUPERIOR)TECNICO PROFESIONAL EN DISEÑO GRAFICO.BOGOTA D.C.2010.

tomada Link

http://www.slideshare.net/luiart/retcula-de-composicin-editorial 

Tratamientos Tipográficos

Una familia tipográfica es un conjunto de fuentes que tienen ciertas similitudes de diseño. Normalmente, una familia incluye cuatro variantes: redonda, cursiva, negrita y cursiva negrita. Sin embargo, hay familias que prescinden de algunas (sobre todo la cursiva negrita) o añaden más, como las versalitas, variaciones en el grueso de los trazos, variaciones en el ancho de las letras, etc

letras versalitas

La versalita tiene la forma de las versales (la palabra versal es sinónima de mayúscula) pero de un tamaño cercano a las minúsculas (generalmente algo mayor). Pocas familias incluyen versalitas, por lo que algunos programas simplemente toman la mayúscula y la reducen de tamaño. En la figura que sigue se muestra por qué nunca deben usarse versalitas falsas oseudoversalitas (derecha): están menos espaciadas, son más estrechas y su trazo es mucho más fino y con mayor contraste que el correcto (izquierda), lo que degrada la uniformidad visual del texto. 

Por su carácter híbrido, la versalita ha tenido uso como minúscula enfatizada (por ejemplo, dentro de una cursiva o para los nombres en bibliografías) y como mayúscula disminuida (en los titulillos de los folios y en las siglas).

Ejemplos de letra versal en la actualidad es la que normalmente usamos para un nombre propio, al inicio de un párrafo, en siglas de instituciones, etcétera.

Versalita, por su parte, también es una letra mayúscula que a simple vista parece de igual tamaño a la minúscula en cuanto a altura o grosor; sin embargo existe una mínima diferencia que la hace ligeramente más grande. Asimismo, se diferencia del versal por su forma.

USOS

-Algunas veces se usan versalitas para escribir párrafos de texto escritos íntegramente con mayúsculas, con el objetivo de evitar cansancio o incomodar al lector. 
-Si la palabra que antecede a números romanos está escrita con minúscula inicial, aquellos se representan mediante versalitas (así, siglo xvi). En caso contrario se escriben con mayúsculas, como en los casos de nombres de reyes y de papas Ejemplo: Benedicto XVI 
-Además, desde los años ochenta, sobre todo en el idioma inglés, se han utilizado para escribir siglas.

Letras itálicas

• La letra itálica (italic type) es ante todo la letra de imprenta que presenta una inclinación hacia la derecha, distinguiéndose así de la letra redonda (roman type), que es vertical. 
• Los tipos de letra itálicos tienen formas propias específicamente diseñadas. Esto se ve claramente al activar la opciónitalic en un procesador de textos. Lo que sucede es que se selecciona un tipo de letra específico que puede ser muy distinto de la versión redonda. Cuando las itálicas se logran aplicando una distorsión geométrica a las letras normales, se obtienen las llamadas “falsas itálicas” (fake italics).
• La fuente itálica (por ser de procedencia italiana) es un estilo de tipografía, en la que todos los caracteres están inclinados habitualmente 15º a la derecha. Se usa para resaltar que unas palabras tienen un significado especial. El subrayado es usado habitualmente cuando no se puede poner en Italica, como en texto manuscrito.

letras  chupadas

Chupada” es una familia tipográfica ultra condensada, y que destaca por su exagerada altura de “x”, consta de 5 pesos diferentes, acompañados por su versión cursiva. Contiene todos los caracteres del central europeo y los del cirílico. Con sus atrevidas formas semi-modulares la hacen ideal para ser utilizada en grandes titulares.